Худи — толстовка с капюшоном, часто с карманом «кенгуру». Капюшон, карман и шнурки режут поле печати: логотип ставят на гладкое лицо футера внутри этих краёв.
Другие названия: толстовка с капюшоном
Худи — толстовка с капюшоном. Часто спереди есть большой накладной карман, который называют «кенгуру», а у капюшона — шнурок. Молния по переду бывает, но не обязательна: худи может быть цельнокроеным, его надевают через голову. Для печати на худи важны не модные имена фасона, а то, как крой режет зону нанесения и как ведёт себя футер. Капюшон закрывает верх спины и собирает взгляд у лица, карман даёт второй слой ткани и шов-ступеньку на груди, а шнурки и ребро капюшона мешают прессу: слой на рельефе ложится не так, как на ровной полочке. Толщина полотна само поле не режет, но меняет, как ляжет плёнка или краска и как поведёт себя стежок.
Чем худи, толстовка и свитшот отличаются по фасону, разобрано в гайде про разницу этих вещей. Здесь это сравнение не повторяем. Для заявки достаточно одного правила: если нужна именно модель с капюшоном, пишут «худи». Слово «толстовка» в быту часто значит любую тёплую кофту, и по одной этой строке могут привезти свитшот — формально это тоже толстовка, только без капюшона.
Полотно худи — футер: гладкое лицо, изнанка петлёй или начёсом. Печать и стежок кладут на лицо, потому что там ровная площадка. Изнанка держит воздух и греет корпус; для логотипа она не рабочая сторона. Если рулон или готовую вещь перевернули, слой садится на ворс, край осыпается, а к телу ляжет гладкая сторона — вещь выглядит и носится неправильно. В пошиве «Печать Про» на худи обычно берут трёхнитку 320–340 г, с начёсом и без. Двухнитка 240 г в том же цехе указана на лонгсливе и свитшоте. Зимнего тепла от двух нитей ждать не стоит: воздуха в полотне меньше, корпус держит форму, но улицу в мороз не закрывает. Если в заявке написано только «плотное худи», могут привезти и 240, и 330 г. Оба поставщика назовут полотно плотным, а носятся и греют эти вещи по-разному.
Где ставят логотип
Левая грудь — обычное место корпоративного логотипа: его читают в разговоре, с небольшого расстояния. На худи это поле держат небольшим. Капюшон и шнурки уже собирают взгляд вверху, поэтому крупный щит с ними спорит и имя читается хуже. Карман снизу режет поле дважды. Накладка даёт второй слой ткани, шов кармана — ступеньку. Пресс греет и давит ровный участок; через два слоя и через шов он не печатает так же ровно, как по гладкой полочке. Слой на перепаде ложится волной, край плывёт, а на сгибе кармана перевод быстрее устаёт. Логотип либо поднимают выше кармана на ровную полочку, либо карман в эту зону не кроят, либо сам карман печатают до вшивания. Сдвиг «на сантиметр вниз, чтобы встало по центру» обычно сажает край рисунка на строчку.
Если худи на молнии, центр переда — уже застёжка, а не свободное поле. Крупный рисунок «по середине груди» на такой модели либо режется молнией, либо его делят на две полочки. Это смотрят на конкретной вещи и не переносят слепо с цельнокроеного худи, у которого грудь ещё целая.
Спина несёт крупный рисунок или название. На худи верх этого прямоугольника отъедает капюшон. Когда вещь надета, капюшон лежит на лопатках, а шнурки пересекают верх поля. Принт, который на футболке спокойно сидит «под воротник», на худи уходит под ткань капюшона: прямоугольник спины здесь ниже и короче, чем на футболке с тем же файлом. Мокап без капюшона рисует открытую спину и эту границу не показывает. Макет двигают ниже либо считают поле «под капюшон» отдельно. Шнурки и ребро капюшона мешают прессу и с лица: слой на этом рельефе ложится волной.
Рукав — второе место: подразделение, флаг, короткий код. Поле узкое, шов рукава близко, манжета снизу ещё ужимает высоту. На готовом рукаве прессу тесно: собранный рукав сворачивается в цилиндр и не даёт той плоской площадки, которую полочка держит на столе. Иногда зону печатают до сборки — это уже печать по крою. Крупный рукавный файл на готовой вещи так не раскладывают: прессу негде встать ровно.
Для вышивки в ответах «Печать Про» на толстовке ориентир до 30 на 40 сантиметров, на груди обычно держат около 10 на 5. Большая гладь тяжёлая: нить лежит плотным ковром, полотно грубеет, и на тонком месте стежок стягивает петли. Печать этими цифрами не связана напрямую. Для любой техники сначала смотрят, какое ровное поле реально есть на этой модели, а не какой холст занимает файл на экране.
Как худи меняет способ
DTF и термоперенос идут через пресс. Пресс греет и давит ровный участок ткани, чтобы клей взялся равномерно. Карман, шов и край капюшона этой площадки не дают: под плитой оказываются ступенька, второй слой или ребро. Крупный перевод на всю грудь, который заезжает на карман, читается волной уже на новой вещи и быстрее устаёт на сгибе, потому что плёнка ломается там, где ткань постоянно складывается. Если рисунок должен жить на кармане, это закладывают в крой или печатают деталь до сборки, а не надеются, что пресс «продавит» оба слоя сразу.
Шелкография на плотном футере лежит уверенно, когда плашка ровная и тираж окупает сетку. Краска садится на гладкое лицо: там нет ворса, и край обычной заливки держится ровнее, чем на изнанке. Мелкая буква на начёсе, который вылез на лицо у кармана или по боку, ведёт себя иначе. Ворсинка поднимает край, краска садится то на нить, то на ворс, и штрих лохматеет ещё до стирки. Печать оставляют на гладком лице; ворс с изнанки на рабочую сторону не переворачивают.
Вышивка на груди худи из трёхнитки обычно смотрится на месте: лицо футера держит стежок, петлям есть чем сопротивляться игле. На тонкой кулирке тот же герб стянул бы петли — полотна мало, и стежок собирает его в яму. Цвета ниток берут из палитры катушек, не с экрана: машина шьёт той нитью, которая есть на складе, а не смешивает пиксель как принтер.
Сублимация на хлопковом футере не работает. Краситель закрепляется внутри полиэфирного волокна; в хлопке ему не в чем закрепиться, оттиск выйдет бледным или смоется. Это ограничение физики процесса, а не «пока цех не научился» печатать худи этим способом. Синтетическая толстовка — уже другая модель и другой разговор: там состав и способ выбирают заново, а не переносят хлопковый файл на полиэстер с тем же ожиданием цвета.
Ошибки заказа
Если спинной принт ставят «как на футболке» и не учитывают капюшон, верх уедет под ткань, как только человек наденет вещь. Мокап без капюшона эту ошибку не показывает: он рисует открытую спину. Прямоугольник считают по надетому худи или хотя бы по модели с опущенным капюшоном, а не по выкройке футболки.
Логотип «по центру переда» на худи с кенгуру чаще всего садится на шов кармана и на двойную ткань, а не на свободную полочку. Пресс и игла видят ступеньку. Рисунок либо поднимают выше, либо карман убирают из зоны, либо печатают накладку отдельно.
Зимнее худи из заявки со словами «толстовка» или «плотное» часто приезжает как двухнитка 240 г. Для цеха и поставщика оба слова широкие. Если нужен капюшон и корпус 320–340 г, это пишут прямо: худи, трёхнитка, граммаж, петля или начёс.
Трещины после глажки перевода с лица не стоит сразу называть браком способа. Утюг снова греет клей и давит слой там, где пресс уже закрепил плёнку; домашняя глажка по лицу ломает перевод, который в носке ещё держался. Если уход допускает глажку, вещь ведут с изнанки или через прокладку и только потом смотрят, не уход ли это вместо ошибки цеха.
Как выбрать
Если нужны капюшон и тёплый корпус, берут худи из трёхнитки, логотип ставят выше кармана, крупное — на спину ниже капюшона. Если капюшон не нужен и важна ровная грудь под печать, смотрят свитшот: там нет кенгуру, и поле считают иначе. Способ выбирают после ткани. Сначала плотность и состав футера, потом файл: от граммажа зависит, потянет ли полотно тяжёлый слой, а от состава — имеет ли смысл сублимация или нужна печать по лицу. Цвет, посадку и то, как логотип читается на живой вещи, закрывает образец. Мокап с чужой модели не показывает этот карман, этот капюшон и этот оттенок чёрного.
